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Xone 4D vs . Xone 92

Allen & Heath basé au Royaume-Uni est un fabricant de matériel audio professionnel qui se spécialise dans les engins de disc-jockey . Plus connu pour ses consoles de mixage pour le studio et live , la série de mixage Xone propose des solutions créatives pour les consommateurs , indépendamment de l'utilisation prévue . Xone 4D

Le 20 canaux Xone 4D mélangeur entretient avec son analogique , le traitement 105 MIDI ( instrument de musique ) l'interface numérique contrôleurs et 227 messages MIDI . Avec quatre canaux stéréo multi- entrée , analogique 24 bits à la conversion numérique , production record , deux jog wheels personnalisables avec quatre boutons assignables , et deux disponibles , des couches séparées de contrôleurs MIDI , la Xone 4D est construit avec l'interprète en direct à l'esprit . Les utilisateurs peuvent combiner des configurations de plateau traditionnels avec la cartographie de logiciels en direct , créer des possibilités de mélange uniques .
Xone 92

Allen & Heath Xone 92 est un mélangeur à six canaux . Avec 10 entrées stéréo et deux entrées de microphone , la Xone 92 offre jusqu'à quatre connexions plaque tournante et une multitude d' autres équipements audio d'hébergement , tels que samplers, boîtes à rythmes, les contrôleurs MIDI et les cartes son . Une caractéristique améliorée tout au long des années de Xone 92 production est l'inclusion du contrôle MIDI , permettant à l'interface de la console de transmettre des données MIDI à des effets externes et des échantillonneurs .

De Comparaison de

Le mélangeur Xone 4D est équipé d'un carte son , ce qui permet aux utilisateurs de profiter des fonctions MIDI . La Xone 92 ne dispose pas d'une carte son , ce qui donne aux consommateurs la possibilité de choisir leurs propres dispositifs . La connectivité USB de la Xone 4D permet également aux utilisateurs un contrôle direct sur la table de mixage avec le logiciel prévu, tandis que la Xone 92 s'appuie sur des contrôleurs externes et connectivité pour atteindre les mêmes objectifs .

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