Emportez votre lumière – La puissance des cobras (speedlights)
Le flash déporté (off-camera flash) est une énorme partie de l'éclairage utilisé en photographie aujourd'hui. Bien sûr, vous ne pouvez pas le comparer à l'éclairage studio, mais la question est : à quel point pouvez-vous vous en approcher ? Dans cet article, je parlerai de l'éclairage portable, et comment le contrôler avec quelques accessoires simples et modificateurs de lumière pour obtenir le look des gros flashes.
En tant que fan sérieux de flash déporté, quand le Canon 600EX-RT Speedlite est sorti sur le marché, je suis immédiatement allé l'acheter. Je dois dire, j'adore comment il performe et les mises à niveau qu'il a par rapport à son prédécesseur, le 580EX II. Après l'avoir testé pendant quelques semaines, j'ai commencé à penser en acheter un autre pour profiter des déclencheurs radio intégrés qui sont l'un des principaux arguments de vente de ces unités. Mais le truc, c'est qu'ils ne sont pas donnés. Après quelques recherches, j'ai réalisé que pour le prix d'un autre Canon 600EX-RT, je pouvais acheter deux Yongnuo 600EX-RT plus un contrôleur ST-E3-RT, qui sont vraiment similaires aux unités Canon et utilisent le même système de déclenchement radio. Donc voici ce que j'ai obtenu :
On voit sur l'image à quel point ils se ressemblent, et les fonctions et menus sont à peu près les mêmes aussi. C'est la solution parfaite pour du bon matériel à petit budget.
Ce sont des produits chinois et je ne leur ferais pas confiance pour du travail sérieux sur l'appareil car ils sont réputés avoir des problèmes de surchauffe et de mesure TTL. Mais surprenamment, la qualité de fabrication est bien meilleure que je ne l'attendais, donc pour le prix, j'ai décidé de les essayer pour l'éclairage déporté.
Vous n'avez pas vraiment besoin de trois speedlights comme point de départ pour faire du flash déporté. Tout ce dont vous avez besoin, c'est d'un flash simple qui permet le contrôle de puissance manuel, quelques déclencheurs bon marché, et vous êtes en affaires. Cette configuration est un pas en avant dans le monde du flash déporté, car elle permet de contrôler jusqu'à cinq groupes de flashes en mode esclave, via une unité maître en mode manuel ou TTL.
La séance de shoot que vous allez voir était ma première fois à essayer cette configuration, et c'était tout sur la familiarisation avec les contrôles et fonctions de déclenchement, que j'ai trouvées très intuitives et conviviales. Elle a eu lieu dans un showroom de voitures haut de gamme sans repérage ni production préalable. L'idée était d'arriver sur le lieu et de travailler avec ce que j'avais ; deux beaux modèles, une superbe collection de vêtements, et quelques voitures exotiques.
Toutes les images ont été faites avec des modificateurs simples comme des parapluies shoot-through, softboxes et grilles snoot qui sont simples et rapides à assembler, rendant le job bien plus facile si vous le faites seul. Les pieds de lumière sont les 001B de Manfrotto, qui sont ultra-compacts, et supportent assez de poids pour être utilisés avec des speedlights et modificateurs simples.
J'emporte aussi quelques gélatines pour correction simple de température de couleur, ou pour quand je veux devenir fou avec la couleur et faire la fête comme si c'était les années 90 tout over again.
Cette image est un bon exemple de comment vous pouvez obtenir un look mode haut de gamme avec cet équipement et une simple configuration deux lumières.
La lumière ambiante joue un rôle important dans cette image et elle devrait toujours être le point de départ. Une lecture rapide avec le posemètre de l'appareil m'a dit que la lumière ambiante était à – f/2.8, 1/125s à 100 ISO. Donc ma puissance flash était réglée pour compléter cet éclairage sans le dominer ; une lumière principale avec parapluie shoot-through, et une lumière de cheveux avec grille.
Un ratio d'éclairage de 1:2 est généralement une bonne proportion. La capacité de tout contrôler depuis un émetteur maître sur le dessus de votre appareil est inestimable, car cela vous permet d'ajuster les choses au fur et à mesure, sans avoir à bouger constamment et changer les réglages dans les unités elles-mêmes. C'est une excellente façon de garder ça simple et efficace. Quand vous maîtrisez cette configuration de base, vous pouvez commencer à jouer avec. Changez les modificateurs de lumière et ajoutez plus de sources pour remplir différentes zones de votre image. Comme la configuration utilisée dans cette deuxième image où le positionnement de la lumière est similaire à la première, mais j'ai ajouté un troisième flash pour ajouter un peu plus de lumière sur l'arrière-plan.
Outre le contrôle de puissance et de ratio, la prochaine chose importante est de contrôler la direction de votre lumière. Une façon simple de le faire sans modificateur est d'utiliser le contrôle de zoom interne du flash. Sur ces unités, il va de 20 à 200mm ce qui vous permet de contrôler l'angle que la lumière va atteindre, d'un faisceau plus large à un plus étroit.
Vous pouvez aussi utiliser des grilles, ou juste faire votre propre snoot ou drapeau avec du carton, ou quoi que vous ayez sous la main qui fera l'affaire. D'habitude, j'utilise du cinefoil noir qui est complètement malléable, et me permet d'obtenir la forme que je veux pour un contrôle de lumière accru.
Cette prochaine image est toute sur les grilles, et le placement critique de la lumière pour garder la lumière focalisée sur le modèle afin de permettre un arrière-plan sombre.
L'astuce ici est la fonction HSS (synchro haute vitesse) de ces flashes qui permet l'utilisation de vitesses d'obturation supérieures à 1/200, gelant les mouvements rapides et bloquant la lumière ambiante qui illuminerait sinon une partie de l'arrière-plan.
Le gros inconvénient de l'éclairage déporté est, bien sûr, la puissance fournie par ces unités. Même avec le puissant nombre guide de 60m (197') à ISO 100 et 200mm du Canon 600EX-RT, qui est probablement le plus puissant du marché dans sa gamme, c'est encore pas assez pour comparer à un flash de studio.
Mais ça ne veut pas dire que vous ne pouvez pas tricher. Une façon facile est de grouper les flashes ensemble et essayer d'en presser plus de jus. J'utilise un support triple à l'intérieur d'une softbox pour faire semblant, et obtenir l'aspect d'une source lumineuse plus puissante.
Comme ça, vous pouvez utiliser différents réglages sur votre appareil et faire travailler la lumière à votre façon, vous donnant plus de profondeur de champ, par exemple.
Alors, à quel point pouvez-vous vous approcher des flashes de studio avec des speedlights déportés ? Ben, putain de près si vous me demandez, tant que vous êtes capable d'accepter ses limites et d'en tirer le maximum. Comment utilisez-vous vos speedlights ?