FLASH APPAREIL PHOTO :EXPOSITION
L'utilisation d'un flash d'appareil photo peut à la fois élargir la portée et améliorer l'apparence de vos sujets photographiques. Cependant, le flash est également l'un des outils photographiques les plus déroutants et les plus mal utilisés. En fait, la meilleure photo au flash est souvent celle où vous ne pouvez même pas dire qu'un flash a été utilisé. Ce tutoriel vise à surmonter toute la terminologie technique afin de se concentrer sur la véritable essence de la photographie au flash :comment contrôler votre lumière et ensuite obtenir l'exposition souhaitée.
La première partie du didacticiel sur le flash de l'appareil photo s'est concentrée sur les aspects qualitatifs de l'utilisation du flash d'un appareil photo pour influencer l'apparence d'un sujet ; cette deuxième partie se concentre sur les paramètres de l'appareil photo à utiliser pour obtenir l'exposition au flash souhaitée.
APERÇU DE L'EXPOSITION AU FLASH
L'utilisation d'un flash est fondamentalement différente de l'exposition normale d'un appareil photo, car votre sujet est éclairé par deux sources de lumière :votre flash, sur lequel vous avez un certain contrôle, et la lumière ambiante, qui est probablement hors de votre contrôle. Dans cette partie du didacticiel, nous nous concentrerons sur les deux autres conséquences de ce fait, en ce qui concerne l'exposition au flash :
Illustration montrée à peu près à l'échelle pour une exposition de 1/200e de seconde avec un rapport de flash de 4:1.
Flash montré pour la synchronisation du premier rideau. Un pré-flash n'est pas émis avec des flashes beaucoup plus anciens.
- Une photographie au flash consiste en fait en deux expositions distinctes :un pour la lumière ambiante et l'autre pour le flash. Chacun de ces événements se produit dans la fraction de seconde entre le moment où vous maintenez le déclencheur enfoncé et le moment où l'obturateur s'ouvre. Les nouveaux appareils photo reflex déclenchent également un pré-flash afin d'estimer la luminosité du flash réel.
- Une impulsion de flash est généralement très brève par rapport au temps d'exposition , ce qui signifie que la quantité de flash capturée par votre appareil photo est indépendante de votre vitesse d'obturation. D'autre part, l'ouverture et la vitesse ISO affectent toujours le flash et la lumière ambiante de la même manière.
La clé est de savoir comment obtenir le mélange souhaité entre la lumière de votre flash et la lumière des sources ambiantes, tout en ayant la bonne quantité de lumière totale (de toutes les sources) pour obtenir une image correctement exposée.
CONCEPT :RATIO D'ÉCLAIR
Le "rapport de flash" est un moyen important de décrire le mélange entre la lumière ambiante et la lumière de votre flash. Étant donné que la vitesse d'obturation n'affecte pas la quantité de lumière capturée par votre flash (mais affecte la lumière ambiante), vous pouvez utiliser ce fait pour contrôler le rapport du flash. Pour une quantité de lumière ambiante donnée, le mélange de flash et de lumière ambiante est ajusté en utilisant seulement deux paramètres de l'appareil :(i) la durée de l'exposition et (ii) l'intensité du flash.
| Taux de flash : | N/A ou 0 | 1:8 - 1:2 | 1:1 | 2:1 - 8:1 |
| Lumière ambiante uniquement | Flash d'appoint | Flash équilibré | Clignotement puissant | |
| Paramètres : | pas de flash | exposition la plus longue flash le plus faible | exposition plus courte flash plus faible | exposition la plus courte flash le plus fort |
Dans ce tutoriel, le taux de flash * est utilisé pour décrire le rapport entre la lumière du flash et la lumière ambiante . À une extrémité de ce rapport se trouve la photographie en lumière ambiante ordinaire (à gauche) et à l'autre extrême, la photographie utilisant principalement la lumière du flash (à droite). En réalité, il y a toujours une certaine quantité de lumière ambiante, donc un rapport de flash infini n'est qu'une limite théorique.
*Note technique :Parfois, le rapport du flash est plutôt décrit en termes de rapport entre la lumière totale et la lumière du flash. Dans ce cas, un rapport 2:1, 3:1 et 5:1 serait équivalent à un rapport 1:1, 1:2 et 1:4 dans le tableau ci-dessus, respectivement. Malheureusement, les deux conventions sont utilisées.
Il est également important de noter que tous les rapports de flash ne sont pas nécessairement réalisables avec un flash donné ou une intensité lumineuse ambiante donnée . Si la lumière ambiante est extrêmement intense ou si votre flash est éloigné de votre sujet, il est peu probable que le flash interne d'un appareil photo compact puisse atteindre des rapports de flash proches de 10:1, par exemple. À l'autre extrême, l'utilisation d'un subtil flash d'appoint 1:8 peut s'avérer peu pratique s'il y a très peu de lumière ambiante et que votre objectif n'a pas une grande ouverture maximale (ou si vous ne pouvez pas utiliser une vitesse ISO élevée ou capturer la photo à l'aide d'un trépied).
Les rapports de flash de 1:2 ou plus sont ceux où les sujets de la première moitié de ce didacticiel deviennent les plus importants , y compris la position du flash et sa zone de lumière apparente, car le flash peut sembler assez violent s'il n'est pas soigneusement contrôlé. D'un autre côté, des rapports de flash inférieurs à 1:2 peuvent souvent donner d'excellents résultats en utilisant un flash intégré à l'appareil photo. Pour cette raison, la plupart des photographes voudront probablement utiliser leur flash comme flash d'appoint, si possible, car il s'agit du type de photographie au flash le plus simple.
MODES D'EXPOSITION AU FLASH
L'une des tâches les plus difficiles en photographie au flash consiste à comprendre comment les différents modes de mesure de l'appareil photo et du flash affecteront une exposition globale. Certains modes supposent que vous ne voulez qu'un flash d'appoint, tandis que d'autres ignorent pratiquement la lumière ambiante et supposent que le flash de votre appareil photo sera la principale source d'éclairage.
Heureusement, tous les appareils photo utilisent leur flash comme source de lumière principale ou comme flash d'appoint. La clé est de savoir quand et pourquoi votre appareil photo utilise son flash de chacune de ces manières. Un tableau récapitulant les modes de caméra les plus courants est répertorié ci-dessous :
| Mode appareil photo | Taux de flash |
|---|---|
| Auto (□) | 1:1 ou plus si faible ; sinon le flash ne se déclenche pas |
| Programme (P) | flash d'appoint si lumineux ; sinon supérieur à 1:1 |
| Priorité ouverture (Av) Priorité vitesse (Tv) | flash d'appoint |
| Manuel (M) | quel que soit le taux de flash nécessaire |
En mode automatique (□), le flash ne s'allume que si la vitesse d'obturation chuterait autrement en dessous de ce qui est considéré comme pouvant être tenu à la main - généralement environ 1/60 de seconde. Le rapport du flash augmente ensuite progressivement à mesure que la lumière frappant le sujet diminue, mais la vitesse d'obturation reste à 1/60 de seconde.
Mode programme (P) est similaire à Auto, sauf que l'on peut également forcer l'utilisation d'un flash dans des situations où le sujet est bien éclairé, auquel cas le flash agira comme un flash d'appoint. La plupart des appareils photo diminuent intelligemment leur flash d'appoint à mesure que la lumière ambiante augmente (appelée "réduction de remplissage automatique" dans les modèles Canon). Le rapport du flash d'appoint peut donc être n'importe où entre 1:1 (en faible lumière) et 1:4 (en lumière vive). Dans les situations où la vitesse d'obturation est supérieure à 1/60 de seconde, le flash en mode Programme agit exactement comme il le faisait en mode Auto.
Modes priorité à l'ouverture (Av) et priorité à la vitesse (Tv) ont même un comportement différent. Tout comme avec le mode Programme, il faut généralement forcer son flash sur "marche", ce qui fait que l'appareil photo utilise le flash comme flash d'appoint. Cependant, contrairement aux modes Auto et P, le rapport du flash n'augmente jamais au-delà d'environ 1:1 et les expositions sont aussi longues que nécessaire (alias « synchronisation lente »). En mode Tv, le rapport du flash peut également augmenter si le f-stop nécessaire est plus petit que celui disponible avec votre objectif.
En mode Manuel (M) , l'appareil photo expose la lumière ambiante en fonction du réglage de l'ouverture, de la vitesse d'obturation et de la sensibilité ISO. L'exposition au flash est ensuite calculée en fonction de la lumière restante nécessaire pour éclairer le sujet. Le mode manuel permet donc une plage de rapports de flash beaucoup plus large que les autres modes.
Dans tous les modes, le réglage correspondant dans votre viseur clignote si une exposition au flash n'est pas possible avec ce réglage . Cela peut inclure la nécessité d'une ouverture en dehors de la plage disponible avec votre objectif ou d'une vitesse d'obturation plus rapide que celle prise en charge par votre appareil photo/flash (la "vitesse de synchronisation X" - généralement de 1/200 à 1/500 seconde) .
COMPENSATION D'EXPOSITION AU FLASH - FEC
La clé pour changer le rapport du flash consiste à utiliser la bonne combinaison de compensation d'exposition au flash (FEC) et de compensation d'exposition ordinaire (EC). Le FEC fonctionne un peu comme le EC normal :il indique à l'appareil photo de prendre l'intensité du flash qu'il allait utiliser et de le remplacer par le paramètre FEC. La grande différence est que si la CE peut affecter les expositions pour le flash et la lumière ambiante (selon le modèle d'appareil photo), la FEC n'affecte que l'intensité du flash.
EC et FEC sont spécifiés en termes d'arrêts de lumière. Chaque arrêt positif ou négatif fait référence à un doublement ou à une réduction de moitié de la lumière, respectivement. Par conséquent, une valeur EC ou FEC de +1 signifie un doublement de la lumière, alors qu'une valeur de -2 signifie qu'il y a un quart de la quantité de lumière.
Avec les appareils photo Canon actuels, la CE n'affecte que l'exposition ambiante, alors qu'avec la plupart des appareils photo Nikon, la CE affecte simultanément l'intensité du flash et l'exposition ambiante. Certains des appareils photo Nikon les plus récents, tels que le D4 et le D800, peuvent fonctionner dans les deux sens via une fonction personnalisée.
Chaque type de contrôle du flash présente des avantages et des inconvénients évidents. Lorsque l'EC affecte à la fois la puissance du flash et l'exposition ambiante, on peut facilement régler le rapport du flash sans affecter l'exposition globale ; un réglage +1 FEC et -1 EC laissera l'exposition globale inchangée, par exemple. Lorsque l'EC n'affecte que l'exposition ambiante, l'EC et le FEC deviennent effectivement des contrôles indépendants de la mesure de l'ambiance et du flash, mais ces appareils photo peuvent également rendre plus difficile l'utilisation à la fois de l'EC et du FEC pour modifier le rapport du flash sans modifier également l'exposition globale . Si vous possédez ce type d'appareil photo, le reste de la section se concentre sur l'utilisation de ces paramètres pour contrôler le rapport du flash. Le tableau suivant fournit des paramètres de référence pour modifier le taux de flash s'il avait été à l'origine de 1:1 :
| Taux de flash : | 1:8 | 1:4 | 1:2 | 1:1 | 2:1 | 4:1 | 8:1 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Paramètre FEC : | -3 | -2 | -1 | 0 | +1 | +2 | +3 | |
| Paramètre EC : | +2/3 à +1 | +2/3 | +1/3 à +1/2 | 0 | -1/2 à -2/3 | -1 1/3 | -2 à -2 1/3 |
Le tableau ci-dessus montre comment modifier le taux de flash en ajustant FEC et EC ;
Les paramètres EC sont répertoriés sous forme de plage car ils ne peuvent être définis que par incréments de 1/2 à 1/3 d'arrêt.
Notez que la valeur FEC est simple :elle est juste égale au nombre d'arrêts dont vous avez l'intention d'augmenter ou de diminuer le taux de flash. D'un autre côté, le réglage EC est loin d'être simple :il dépend non seulement de l'ampleur de la modification du taux de flash, mais également du taux de flash d'origine - et il s'agit rarement d'un nombre entier.
Comme un exemple de pourquoi EC est beaucoup plus compliqué que FEC , examinons ce qui se passe lorsque vous modifiez le rapport du flash de 1:1 à 2:1 dans l'exemple ci-dessus. Vous voudrez d'abord composer +1 FEC, car c'est la partie la plus simple. Cependant, si seul le FEC est augmenté de +1, la quantité de lumière du flash double tandis que la lumière ambiante reste la même, augmentant ainsi l'exposition globale. Nous devons donc composer une CE négative pour compenser cela, de sorte que l'exposition reste inchangée. Mais combien d'EC ? Étant donné que le rapport de flash d'origine était de 1:1, la quantité totale de lumière utilisant +1 FEC est désormais de 150% de ce qu'elle était auparavant. Il faut donc utiliser une valeur EC qui réduit la quantité totale de lumière d'un facteur 2/3 (150% * 2/3 =100%). Étant donné que chaque EC négatif réduit de moitié la quantité de lumière, nous savons que cette valeur EC doit être comprise entre 0 et -1, mais la valeur exacte n'est pas quelque chose que nous pouvons facilement calculer dans notre tête. Il est égal à log(2/3), qui donne environ -0,58.
Heureusement, le calculateur de rapport de flash (ci-dessous) résout ce problème pour nous. Bien que ce ne soit pas nécessairement quelque chose que l'on utiliserait sur le terrain, j'espère que cela peut vous aider à développer une meilleure intuition pour savoir à peu près quelles valeurs EC sont nécessaires dans différentes situations.
Remarque :EC ne peut être réglé que par incréments de 1/3 à 1/2, utilisez donc la valeur disponible la plus proche
Comment augmenter le taux de flash :composez une compensation d'exposition au flash positive, tout en entrant simultanément une compensation d'exposition négative. En supposant un rapport de flash 1:1 par défaut, l'obtention d'un rapport de flash 2:1 nécessite une valeur FEC de +1 et une valeur EC correspondante de -1/2 à -2/3.
Comment diminuer le taux de flash :composez une compensation d'exposition au flash négative, tout en entrant simultanément une compensation d'exposition positive (mais ne dépassant pas +1). En supposant un rapport de flash 1:1 par défaut, l'obtention d'un rapport de flash 1:2 nécessite une valeur FEC de -1 et une valeur EC correspondante d'environ +1/3 à +1/2.
Enfin, il est important de noter que le FEC n'est pas toujours utilisé pour modifier le taux de flash. Il peut également être utilisé pour annuler les erreurs du système de mesure du flash de votre appareil photo. Comment et pourquoi cela peut arriver est discuté dans la section suivante...
MESURE FLASH TTL
La plupart des systèmes de flash SLR actuels utilisent une forme de mesure à travers l'objectif (TTL). La mesure du flash numérique TTL fonctionne en faisant rebondir une ou plusieurs petites impulsions de pré-flash sur le sujet immédiatement avant le début de l'exposition, qui sont ensuite utilisées pour estimer l'intensité du flash nécessaire pendant l'exposition réelle.
Juste après le début de l'exposition, le flash commence à émettre son impulsion de flash. Votre appareil photo mesure ensuite la quantité de ce flash réfléchi en temps réel et éteint (arrête) le flash une fois que la quantité de lumière nécessaire a été émise. Selon le mode de l'appareil photo, le flash s'éteint une fois qu'il équilibre la lumière ambiante (flash d'appoint) ou qu'il ajoute la lumière nécessaire pour exposer le sujet (rapport de flash supérieur à 1:1).
Cependant, beaucoup de choses peuvent mal tourner. Puisqu'une exposition au flash est en fait deux expositions séquentielles, à la fois (1) la mesure de la lumière ambiante et (2) la mesure du flash doivent être correctes. Nous traiterons donc séparément chaque source d'erreur de mesure.
(1) Mesure de la lumière ambiante est le premier à se produire et détermine la combinaison de l'ouverture, de l'ISO et de la vitesse d'obturation. C'est assez important car il contrôle l'exposition globale et c'est sur quoi sera basée la mesure du flash suivante.
Rappelez-vous que la mesure intégrée à l'appareil photo tourne mal, principalement parce qu'elle ne peut mesurer que la lumière réfléchie et non incidente (voir le didacticiel sur la mesure et l'exposition de l'appareil photo).
Sujet réfléchissant 
Incident contre lumière réfléchie Si votre sujet est léger et réfléchissant, comme dans l'exemple ci-dessus, votre appareil photo supposera à tort que cette luminosité apparente est causée par beaucoup de lumière incidente, par opposition à sa réflectance élevée. Comme votre appareil photo surestime la quantité de lumière ambiante, il finit donc par sous-exposer le sujet. De même, un sujet sombre et non réfléchissant entraîne souvent une surexposition. De plus, les situations avec un éclairage élevé ou faible peuvent également perturber la mesure de votre appareil photo (voir les histogrammes de l'appareil photo numérique).
Remarque :Ironiquement, les robes de mariée blanches et les smokings noirs sont de parfaits exemples de sujets hautement réfléchissants et non réfléchissants qui peuvent perturber l'exposition de votre appareil photo, même si les mariages sont souvent le moment où la photographie au flash et la précision de l'exposition sont les plus importantes.
Quoi qu'il en soit, si vous soupçonnez que la mesure de la lumière ambiante de votre appareil photo est incorrecte, la sélection d'une compensation d'exposition (EC) positive ou négative corrigera la mesure de la lumière ambiante et améliorera la mesure du flash en même temps.
(2) Mesure du flash est basé sur les résultats du pré-flash et de la mesure de la lumière ambiante. Si votre système de mesure du flash TTL émet une quantité de flash incorrecte, non seulement votre exposition globale sera désactivée, mais le rapport du flash sera également désactivé, affectant ainsi l'apparence de votre sujet.
Les principales causes d'erreur de flash sont la distance à votre sujet, la distribution de la lumière ambiante et les propriétés réfléchissantes de votre sujet. La distance du sujet est importante car elle influence fortement la quantité de flash qui frappera et rebondira sur ce sujet :
la chute de lumière est si rapide que les objets 2x plus éloignés reçoivent 1/4 de la quantité de flash
Même avec une exposition au flash appropriée, si votre sujet (ou d'autres objets) parcourt une grande distance vers et depuis l'appareil photo, attendez-vous à ce que les régions de ces objets qui sont plus proches de l'appareil photo apparaissent beaucoup plus lumineuses que les régions qui sont plus éloignées.
exemple de lumière ambiante complexe et inégale
Les situations d'éclairage complexes peuvent également être problématiques. Si la lumière ambiante éclaire votre sujet différemment de l'arrière-plan ou d'autres objets, le flash peut essayer par erreur d'équilibrer la lumière frappant la scène globale (ou un autre objet), par opposition à la lumière qui ne frappe que votre sujet.
De plus, étant donné que la mesure du flash se produit après que votre appareil photo mesure la lumière ambiante, il est important de ne pas utiliser le réglage de verrouillage de l'exposition automatique (AE) lors de l'utilisation de la technique de mise au point et de recomposition. Si disponible, il faut plutôt utiliser le verrouillage de l'exposition au flash (FEL).
Les propriétés réfléchissantes particulières des objets de votre photo peuvent également perturber la mesure du flash. Cela peut inclure l'éblouissement par flash et d'autres reflets durs de miroirs, de métal, de marbre, de verre ou d'autres objets similaires. Ces objets peuvent également créer des sources supplémentaires non intentionnelles de lumière dure, qui peuvent projeter des ombres supplémentaires sur votre sujet.
Il existe également des subtilités dans le fonctionnement des systèmes de mesure des différents fabricants. Pour Canon EOS digital, vous aurez probablement soit E-TTL ou E-TTL II; pour Nikon digital ce sera D-TTL ou i-TTL. Cependant, bon nombre de leurs algorithmes de mesure du flash sont compliqués et propriétaires, et les différences ne surviennent souvent que dans des situations où l'éclairage ambiant est inégal. Par conséquent, la meilleure approche consiste à expérimenter un nouveau système de flash avant de l'utiliser pour des photos critiques, afin de mieux comprendre quand des erreurs de mesure peuvent se produire.
SYNCHRONISATION DU PREMIER ET DU DEUXIÈME RIDEAUX
La synchronisation du premier et du deuxième rideau sont des paramètres d'exposition au flash qui affectent la façon dont le flou de mouvement d'un sujet est perçu . Étant donné qu'une impulsion de flash est généralement beaucoup plus courte que le temps d'exposition, une photo au flash d'un objet en mouvement comprend à la fois une partie floue, causée par l'exposition plus lente à la lumière ambiante, et une partie plus nette, causée par l'impulsion de flash beaucoup plus rapide. Chacun de ceux-ci est effectivement superposé pour créer la photographie au flash finale. La synchronisation du premier et du deuxième rideau contrôle si la partie floue traîne derrière ou devant l'image du flash du sujet, respectivement, en synchronisant l'impulsion du flash avec le début ("premier rideau") ou la fin ("second rideau") de l'exposition :
Avec la synchronisation du premier rideau, la majeure partie de la lumière ambiante est capturée après l'impulsion du flash - provoquant une traînée de la partie floue devant l'image flash plus nette. Cela peut donner aux objets en mouvement l'impression de se déplacer dans la direction opposée à leur mouvement réel. Dans l'exemple ci-dessous, le cygne a des traînées de mouvement qui le font apparaître comme s'il nageait rapidement vers l'arrière, et la neige semble "tomber" vers le haut :
Exemple de synchronisation du premier rideau 
Apparence des objets en mouvement Pour les raisons ci-dessus, la synchronisation du premier rideau n'est généralement pas souhaitable pour les sujets en mouvement, à moins que le temps d'exposition ne soit suffisamment court pour qu'aucune traînée ne soit visible. D'autre part, la synchronisation sur le deuxième rideau peut être très utile pour exagérer le mouvement du sujet, car les traînées lumineuses apparaissent derrière le sujet en mouvement .
Cependant, la plupart des appareils photo n'utilisent pas la synchronisation sur le deuxième rideau par défaut, car cela peut rendre la synchronisation de la prise de vue plus difficile. En effet, la synchronisation du deuxième rideau introduit beaucoup plus de retard entre le moment où vous appuyez sur le déclencheur et le moment où le flash se déclenche - et de plus en plus pour les temps d'exposition plus longs. Il faut donc anticiper où sera le sujet à la fin de la pose , par opposition à lorsque le déclencheur est enfoncé. Cela peut être très difficile à chronométrer correctement pour des expositions d'une seconde ou plus, ou pour des sujets se déplaçant très rapidement.
Pour une lecture supplémentaire, veuillez vous référer à la première moitié de ce didacticiel sur :
Flash de l'appareil photo, partie 1 :Qualité et apparence de la lumière