Trousse à outils du photographe de voyage

En tant que photographe pro, j'ai fait plus que ma part de photo de voyage. Mais une chose que j'ai remarquée dans mes expériences comme dans celles d'autres photographes voyageurs : le genre est si vaste qu'il est presque impossible de faire des recommandations sans d'abord comprendre l'intention du photographe qui voyage. En d'autres termes, ce que la photo de voyage signifie pour moi peut être très différent de ce qu'elle signifie pour vous.

Ce n'est pas qu'une question de goûts et besoins individuels. Les destinations que je visite dictent souvent le type de photo pour lequel je dois me préparer : mentalement, physiquement et logistiquement.

Dans mon expérience, je range mon intention en deux catégories principales : photo journalistique et photo de paysage (ou nature). Parfois la destination décide en premier, dictant la catégorie à planifier. D'autres fois, je choisis de me concentrer sur une catégorie et choisis une destination adaptée.

Par exemple, au Nicaragua ou à Cuba, je suis en mode journalistique, documentant les habitants, leur culture, leur vie. Ce style a ses exigences : je préfère des focales fixes rapides et petites. Je voyage plus léger, trépied et filtres sont accessoires car contre-productifs. L'objectif : être agile, discret, invisible.

Mais pour la photo de voyage axée paysage, mon approche est radicalement différente. Tout — de l'heure de début à la fin de journée — change. Et cela se reflète dans mon équipement. Mon sac est bien plus lourd car je favorise les zooms plus gros et lourds, pour la commodité du zoom.

J'ai aussi besoin d'un trépied solide, d'au moins un système de filtres et d'un second boîtier. Et en nature, la dernière chose qui m'inquiète est d'être discret.

Les outils du métier

Si l'on peut clairement distinguer le matériel selon mon intention ou destination, les catégories générales restent les mêmes. J'ai toujours besoin d'un boîtier, d'objectifs et d'accessoires variés. Je vais partager ma logique pour le matériel en photo journalistique et paysage, que vous pouvez adapter àvirtuellement tout type d'intention.

Le boîtier : Nous vivons une époque formidable, surtout pour la photo. Les appareils numériques ont mûri à un rythme agressif, chaque nouveau modèle repoussant les limites. Et ce n'est pas lié à une seule marque. Canon, Nikon, Sony, Fujifilm, Panasonic, Olympus, Leica et les autres se sont tous lancés des défis en sortant des appareils impressionnants. Tout cela pour dire que quelle que soit votre marque, vous avez probablement d'excellentes options.

Pour ma part, j'ai basculé de Canon à Sony il y a des ans, avec le premier hybride plein format a7, et je suis resté. Je suis grand fan des hybrides, surtout maintenant que tous les grands acteurs en ont.

Mes besoins varient selon l'intention. En photo de rue/journalistique, mes deux priorités sont un autofocus fulgurant (avec objectif compatible) et une grande mémoire tampon.

L'inconvénient de la discrétion : les gens vont à leur rythme. L'appareil doit suivre en verrouillant la mise au point vite et précisément, avec assez de tampon pour rafler les images nécessaires à l'instant idéal.

En paysage, je me soucie peu de la vitesse AF ou du tampon car je fais quasi toujours la mise au point manuelle, et je shoote méthodiquement. Je privilégie la taille du capteur et les capacités vidéo.

Un grand capteur me donne la flexibilité de recadrer, même agressivement, sans perdre netteté ni résolution critique. J'enregistre aussi beaucoup de clips vidéo pour mon agence de stock, et plus les rushs sont propres, mieux c'est. Idéalement, je préfère un appareil permettant la 4K à 24 et 60 ips.

Recommandations boîtiers

Sony a7 III — 1 999 $

Poids pour poids, le Sony a7 III est l'un des hybrides plein format les plus capables aujourd'hui. Il offre des fonctionnalités pour presque tous les photographes et est vraiment un couteau suisse. Je l'ai utilisé en journalistique et paysage sans regret.

Fujifilm X-T3 — 1 499 $

Les hybrides capteur APS-C ont aussi explosé en performances. Fujifilm a redéfini ce segment, et le X-T3 en est un bel exemple : puissance et fonctionnalités réfléchies dans un corps svelte. Si j'étais utilisateur Fujifilm, ce serait mon choix.

Objectifs

Comme les boîtiers, les constructeurs sortent des objectifs impressionnants couvrant vitesse, focale et prix. Beaucoup d'options convaincantes sans casser la tirelire ni sacrifier la qualité optique.

Généralement, votre hiérarchie de besoins pour le choix d'objectif tombe en trois catégories :

1. L'ouverture maximale (la plus grande)
2. La focale ou plage
3. La taille et le poids

Une fois vos besoins définis pour ces trois catégories selon votre type de prise de vue en voyage, trouver les objectifs appropriés devient simple.

Je privilégie presque toujours les focales fixes pour la rue/journalistique. D'autant plus en voyage car je veux voyager léger. Mon expérience : les fixes sont généralement très rapides, grandes ouvertures, et bien plus petites/légères que les zooms. J'affectionne particulièrement la gamme Zeiss Loxia pour leur compacité et robustesse. Mais ce sont des manuels, donc je m'appuie sur le focus peaking de l'appareil.

L'opposé total pour le paysage voyage. J'emporte presque toujours mes zooms du 12mm au 400mm ou plus (avec multiplicateur). Bien plus lourds et encombrants que les fixes, mais impossible de battre la commodité du zoom.

Comme je shoote quasi toujours entre f/11 et f/16, je ne suis pas préoccupé par les grandes ouvertures (sauf pour photo de nuit/étoiles).

Recommandations objectifs

Zeiss Loxia 2/35 — 1 299 $

Comme deviné, je recommande mon préféré de la gamme Loxia. Ce 35mm est depuis longtemps considéré comme LA focale pour la photo de rue, et cet objectif est à la hauteur. Ouverture max f/2, bague de mise au point précise, c'est un plaisir complet avec des intentions journalistiques.

Sony FE 24-70mm F2.8 GM — 2 199 $

Quelle que soit la version constructeur du 24-70mm f/2.8 que vous possédez ou achetez, vous ne pouvez pas vous tromper. Étant utilisateur Sony, j'ai le leur, et c'est un excellent objectif en performance et taille. La plage focale est juste assez large et juste assez longue pour être le seul zoom à emporter si on est limité à un.

Accessoires

Côté accessoires, mes trois catégories principales sont trépieds, filtres et sacs.

Trépieds et filtres interviennent presque exclusivement en paysage car je préfère un kit minimal en rue. Mais j'ai des sacs spécifiques selon l'intention journalistique ou paysage.

Il y a d'autres catégories : cartes mémoire, déclencheurs câble, etc. Selon votre façon de shooter, vous pourriez vouloir des accessoires supplémentaires.

Recommandations accessoires

Really Right Stuff TVC-24L Mk 2 avec rotule BH-40 — 1 445 $

J'utilise exclusivement les trépieds et rotules Really Right Stuff depuis près d'une décennie, tant cet accessoire est critique pour mes paysages. Faisant 1,83 m, je préfère un trépied s'allongeant plus haut que moi. Ce système le fait aisément et gère n'importe quel boîtier/objectif. Oui, c'est cher, mais ça vaut chaque centime.

Wine Country Camera kit filtre 100mm Master et porte-filtre — 1 099 $

Au-delà d'être une pièce d'art, le système Wine Country Camera est un favori pour la facilité de contrôle du polariseur circulaire intégré. Glisser et empiler plusieurs ND est aussi effortless, critique quand le temps presse.

Peak Design Everyday Backpack 30L — 289 $

Mon sac de prédilection pour la photo de rue en voyage. Élégant, discret (surtout en noir) et contient énormément de matériel. Très confortable aussi, gros plus.

Shimoda Explore 40 Pro Kit — 479 $

J'ai possédé plus de sacs d'aventure qu'aucun être sain d'esprit n'en avouerait, et je n'en ai jamais trouvé d'aussi capable que le Shimoda Explore 40. Pour moi, il atteint l'équilibre parfait entre fonctionnalités, confort et options d'utilisabilité innovantes. Ce sac, et son grand frère 60L, m'a accompagné partout dans le monde, et je ne pars jamais en photo paysage voyage sans lui.