Comment acheter une caméra vidéo Haute Définition (HD)
Au début, ça semble simple. Vous venez d'acheter une TV HD. Vos vidéos perso semblent moins belles, alors vous cherchez un caméscope HD, mais vous êtes submergé par des choix confus. Rassurez-vous : vos vidéos sont aussi bonnes qu'avant, vos standards ont juste changé. Pas d'urgence à s'équiper sans comprendre.
Instructions
Commencez par un budget réaliste. On peut dépenser autant dans un caméscope HD que dans une maison. Le haut de gamme produit des images quasi indiscernables du film. Bonne nouvelle : les entrées de gamme HD (ex: Canon HV20) coûtent < 900 $. Budget limité ? Tournez en HDV. Format créé par accord Sony, Canon, Sharp, JVC. HDV enregistre en MPEG-2 (compression Motion Picture Experts Group) sur cassettes Mini DV. MPEG-2 = compression DVD. La compression est essentielle pour la diffusion numérique : sans elle, pas assez de bande passante pour 30 images pleines/seconde. HDV = ratio 16:9, sortie 1080i (entrelacé) ou 720p (progressif). Durée bande = Mini DV. Comme tout HDV est limité par le débit max de la bande DV, le chargement sur ordinateur pour montage se fait en temps réel via FireWire. Mais attention : différences entre HDV. HDV1 (JVC) = 19 Mbps MPEG-2, 1280x720. HDV2 (Sony, Canon) = 25 Mbps MPEG-2, 1920x1080. Si vous tournez en HDV1 JVC, vous ne pourrez pas transférer par FireWire depuis un caméscope/deck HDV2 Sony. Le HDV Sony ne se lit pas sur JVC non plus. Canon ajoute une option « F » simulant le 24P sur certains modèles, incompatible JVC et Sony. En pratique : si vous montez, vous numériserez directement depuis votre caméscope. Quand vous achetez un caméscope HD, il est plus simple de s'engager sur un seul fabricant pour tous vos besoins HD.
Choisissez le nombre de puces (chips). Les caméscopes HD utilisent capteurs CCD (charge-coupled device) ou CMOS (complementary metal-oxide-semiconductor). Chacun a forces/faiblesses. Le CMOS rattrape le CCD en qualité. Aujourd'hui, je choisirais non pas sur le type de capteur, mais sur la qualité d'image produite.
Comme à l'école : toutes les couleurs viennent de 3 primaires. Peinture : rouge, bleu, jaune. Lumière : rouge, vert, bleu. En enregistrant chaque info couleur sur 3 puces séparées, vous gardez l'info discrète tout au long du traitement → image plus propre. Sur puce unique, qualité acceptable mais inférieure. Comparez la résolution (lignes) des puces rivales : généralement, plus de lignes = mieux.Ne vous laissez pas séduire inutilement par le 24P. Le « look film » combine éclairage, faible profondeur de champ, large latitude d'exposition, mouvement caméra à focale fixe (pas de zoom), et enfin 24 images progressives. À moins de tourner un long-métrage destiné au transfert film et projection cinéma, le 24P n'est pas nécessaire.
Si possible, choisissez un caméscope HD avec aide à la mise au point (assisted focus). La HD tolère moins le flou car l'image est plus nette que la SD. Vous voulez soit : « peaking » (accentuation des contours) en mode viseur noir/blanc (les zones nettes se teintent), soit une option pour agrandir temporairement le centre de l'image pour vérifier la mise au point. J'ai utilisé cette fonction sur un Panasonic AG-HVX200 pour une interview TV samedi dernier.
Anticipez le montage. Couper du HDV est plus problématique que du DV. En DV, la compression est purement intra-image (chaque image compressée indépendamment) → coupe à n'importe quelle image sans affecter les voisines. HDV = MPEG-2 = compression intra + inter-image. L'« I-frame » (seule image intacte) est typiquement toutes les 1/2 seconde. Les autres sont extrapolées sur un GOP (Group of Pictures) de 15 images. Concrètement : au montage, vous coupez sur des images virtuelles extraites des voisines par le logiciel. Toute transition, même simple coupe, exige décompression puis recompression de toutes les images du GOP. En HDV, impossible d'empiler beaucoup d'effets complexes sans artefacts. Mieux vaut rester sur transitions classiques : coupes, fondus, rares wipes. Sony recommande ses bandes HDV vs DV de meilleure qualité. Si un dropout (perte) touche une I-frame enregistrée, pas de secours avant/après immédiat : le glitch affecte tout le GOP.