Types d'objectifs pour caméra vidéo

En vidéo, le choix de l'objectif détermine le langage visuel : angle de champ, profondeur de champ, stabilité, respiration de focale (focus breathing), compatibilité suivi de mise au point (follow focus). Voici les catégories principales.

1. Objectifs fixes (intégrés) — Caméras grand public, action cams, drones, smartphones

Non interchangeables. Zoom optique interne (souvent 10×-30×). Pratiques, compacts, mais qualité limitée (petit capteur, ouverture variable, diffraction).

2. Objectifs interchangeables — Cinéma, broadcast, hybrides vidéo

Montures : PL (cinéma pro), EF/RF (Canon), F/Z (Nikon), E (Sony), L (Leica/Panasonic/Sigma), X (Fujifilm), M43.

Par focale / angle de champ (équiv. Super 35 / APS-C / M43)

• Ultra grand-angle (10-20 mm S35) : espaces confinés, immersif, distorsion maîtrisée (asphériques).
• Grand-angle (24-35 mm S35) : establishing shots, environnement, documentaire.
• Standard (35-50 mm S35) : « normal », perspective naturelle, interviews, walk-and-talk.
• Portrait / Court télé (70-100 mm S35) : gros plans, séparation sujet/arrière-plan, compression flatteuse.
• Téléphoto (135-400 mm+) : sport, faune, détails architecturaux, plans compressés.

Par fonction optique

• Objectifs à focale fixe (Prime / Cinema Prime) : ouverture constante (T1.3-T2.8), piqué max, pas de breathing, bague de mise au point dentelée (0,8 mod), course longue (200-300°), échelle de distance marquée. Standards : Zeiss CP.3, Cooke S4/i, Sigma Cine, Canon CN-E, Sony G Master, Fujinon MK/XK.
• Zooms cinéma (Cine Zoom) : focale variable, ouverture constante (T2.8-T4), par-focal (mise au point maintenue en zoomant), pas de breathing (ou corrigé), bagues dentelées. Ex. : Canon CN-E 18-80, 70-200 ; Fujinon Cabrio 19-90, 85-300 ; Angénieux EZ ; Sigma 18-35/2, 50-100/2.
• Objectifs photo utilisés en vidéo : AF rapide/silencieux (STM, USD, SWM, linéaire), mais breathing souvent présent, bague de mise au point courte/non dentelée, ouverture par crans (pas fluide). Adaptés : run-and-gun, vlog, docu, solo. Ex. : Canon RF 24-70/2.8L IS, Sony 24-70/2.8 GM II, Sigma 24-70/2.8 DG DN Art.
• Anamorphiques : compression horizontale (1.33×, 1.5×, 2×) → ratio 2.39:1 après dé-squeeze. Flares horizontaux, bokeh ovale, look « ciné ». Coûteux (Atlas, Sirui, Vazen, Cooke, Hawk, Panavision).
• Macro (1:1 ou +) : détails produits, nature, effets spéciaux. Laowa 24/14/10 mm 2×, Canon MP-E 65 mm 1-5×.
• Tilt-Shift / Perspective Control : contrôle plan focal (Scheimpflug), correction perspectives (architecture), miniatures (effet maquette).
• Pinhole / Objectifs à trou d'épingle : pas de lentille, ouverture minuscule. Profondeur de champ infinie, image douce, onirique. Artistique, scientifique.
• Objectifs de sécurité / surveillance (C/CS mount) : très compacts, focales fixes (2,8-50 mm), iris auto/manual. Petits capteurs (1/3", 1/2").

Critères choix vidéo

• Monture compatible + couverture capteur (Full Frame, S35, M43, 1").
• Ouverture T-stop (réelle, pas f-stop) — constante sur zoom.
• Respiration de focale (focus breathing) minimale.
• Bagues dentelées 0,8 mod (follow focus standard).
• Course mise au point longue, fluide, répétable.
• Poids/équilibre pour gimbal/épaulière.
• Parasitisme magnétique (moteurs AF) pour capteurs audio.