Comment fonctionnent les microphones à auto-tune ?

Voici quelque chose qui va hérisser quelques plumes dans certains milieux. Que vous l'aimiez ou que vous pensiez que c'est une arnaque musicale, la fonctionnalité Auto-Tune est là. Et elle ne partira nulle part.

L'Auto-Tune n'est pas un nouveau truc. Il existe depuis un bon moment, depuis 1997. Sur les voix, je pense que Cher a été la première à l'utiliser sur un tube majeur, avec son titre « Believe », sorti en 1998. Bien que je doute qu'elle en ait eu besoin pour rester juste. C'était plus pour le ton synthétique qu'il donnait à sa voix pour ajouter de l'intérêt à la chanson, je suspecte.

Donc, étant donné qu'ils font maintenant partie de notre existence musicale, comment fonctionnent les microphones à auto-tune ?

Ils ne fonctionnent pas !

C'est la réponse simple à comment fonctionnent les microphones à auto-tune. Parce qu'il n'existe pas de microphone qui a un auto-tune intégré. Ce n'est pas le microphone qui transforme les fausses notes en notes parfaites.

Vous chantez dans le microphone, et le micro sort le signal. Celui-ci est ensuite envoyé à un processeur d'auto-tune. Vous pré-réglez le processeur sur la bonne tonalité et les bons réglages. Le processeur fait alors les ajustements sur les signaux du micro et corrige les notes qui s'égarent.

Qu'est-ce qu'on regarde ?

Nous allons voir comment le système fonctionne, malgré le contresens du nom. Nous allons voir ce qu'ils font en studio et en live. Et discuter de l'ampleur de leur effet. Alors, c'est parti.

Alors, qu'est-ce que c'est exactement ?

L'Auto-Tune est un logiciel de correction de hauteur pour voix et instruments. Il a été développé par Antares comme un logiciel, mais ses possibilités sont vite devenues apparentes. Et l'entreprise a alors fait un design qui les a fait entrer sur le marché des processeurs DSP.

Il existe une gamme d'options actuellement disponibles, toutes avec la même intention. Altérer la hauteur d'une voix ou d'un instrument et la déplacer vers le demi-ton vrai le plus proche.

L'action de l'auto-tune

Une note ou une hauteur de la voix humaine ou d'un instrument a généralement une fréquence fondamentale reconnaissable. En plus de cela, certains harmoniques font partie de cette fréquence. Pour prendre un exemple, dans une fréquence fondamentale à 100 Hz, on trouverait des harmoniques à 200, 300, 400, etc.

Ça marche comme ça

Le logiciel identifie la hauteur des signaux audio en analysant le contenu fréquentiel. Il prend aussi en compte les harmoniques de toute note donnée.

Pour une octave dans la musique occidentale, il y a douze demi-tons espacés équitablement. Quand il a défini la hauteur, l'auto-tune déplacera le signal vers le haut ou le bas. Il le placera où il pense que c'est la note ou la hauteur appropriée pour s'insérer dans notre système à 12 notes.

Et les accords ?

Pas approprié pour les voix, mais les guitares jouent des accords. L'auto-tune standard a du mal avec les notes multiples, il faut le dire. Mais il n'était pas conçu pour ça. Il existe des logiciels qui peuvent accorder les notes dans les accords. Mais ce n'est pas ce qu'on regarde ici.

Accorder l'auto-tune

Comme il y a deux systèmes d'accord couramment utilisés en musique, vous devez pouvoir accorder les deux, si nécessaire. Ils sont tous deux basés sur l'échelle à 12 notes mentionnée, mais chaque variante a des fondamentales différentes relatives aux notes. Il est donc très important de pouvoir « accorder ».

Les deux systèmes sont :

• Accorder le La central à 440 Hz, connu sous le nom de A440.
• Accorder le La central à 432 Hz, connu sous le nom de A432.

Pouvoir accorder est important pour assurer la compatibilité avec les options d'accord.

Accorder aux gammes

Un processeur de correction de hauteur peut aussi être accordé à certaines gammes. En prenant la tonalité du morceau et en accordant sur celle-ci, une bonne correspondance vocale sera obtenue. Peu importe à quel point l'instrument ou le chanteur est loin de la vraie note.

Correction de hauteur dure (Hard Pitch Correction)

L'un des problèmes de la correction de hauteur est de garder le son « humain » d'une voix. Si vous devez aller trop loin dans les corrections parce que le chanteur est tellement à côté, vous perdez ce sentiment humain.

Le son devient robotique et essentiellement ce qu'il est, faux. Le vibrato est perdu, tout comme les glissés entre les notes. Ce processus garantit que les notes sont justes mais cause une certaine distorsion de la voix. Dans certains milieux, les corrections de hauteur dure sont utilisées systématiquement.

Comment ils sont utilisés

Je regarderai les performances studio et scène un peu plus tard. Mais vous pouvez obtenir l'auto-tune sous forme de pédale ou en rack pour studios. De plus, il existe des plugins auto-tune pour microphone qui fonctionnent avec votre DAW.

Comme vous pouvez le voir, il n'existe pas de « microphone Auto-Tune ». C'est le processeur dont vous avez besoin pour faire le travail, pas le micro. Donc, quand vous demandez « Comment fonctionnent les microphones auto-tune ? », vous ne posez pas la bonne question.

N'importe quel micro ?

Oui, vous pouvez utiliser n'importe quel micro d'enregistrement ou de scène avec un processeur d'auto-tune. Donc, ne vous inquiétez pas de remplacer votre Neumann, Shure, AKG ou Sennheiser préféré pour l'instant.

Utiliser l'auto-tune en studio

L'auto-tune est utilisé plus souvent que vous ne le pensez. Et cela s'applique surtout au genre « pop ultra-propre », où la plupart des choses sont mécaniques de toute façon. Donc son utilisation en studio peut parfois être déterminée par ce qui est enregistré.

Par exemple, voudriez-vous de l'auto-tune sur Robert Plant quand il est en plein vol ? Je ne pense pas. Il y a deux façons principales de l'utiliser en studio.

Légères corrections après prises finies

Il n'est pas rare qu'un chanteur ou même un guitariste s'emballe un peu avec la performance. Prenons le vocal, vous pourriez avoir une prise géniale, pleine de passion et d'émotion. Mais vous ne pouvez pas l'utiliser parce qu'il y a juste une ou deux mauvaises notes. Et elles ressortent comme un nez au milieu de la figure.

C'est là que les avantages des microphones à auto-tune entrent en jeu. Un peu de réglage et de bidouillage des boutons, et vous pouvez nettoyer tout ça.

Post-production : on corrige au mixage

Si les corrections sont faites soigneusement et sans en abuser, même des oreilles entraînées pourraient avoir du mal à les entendre. Vous n'interférerez pas avec le son naturel de la voix du chanteur.

Mais ces quelques notes dommageables peuvent juste être poussées un peu plus près de là où elles devraient être. Et cela a pour effet de tout nettoyer et de vous donner une prise « parfaite ».

Pendant l'enregistrement

Il y a des moments, avec certains chanteurs et dans certains genres, où l'auto-tune est engagé en permanence. Le chanteur fait sa partie, et le signal est envoyé au DAW ou à la console avec l'auto-tune activé.

L'ingénieur, le chanteur, et quiconque a des écouteurs entendront le son après application de l'auto-tune. Il ne vient pas du micro ; il vient du processeur. Ce qu'ils entendent est effectivement le produit fini.

Avantages et inconvénients

Bien sûr, le résultat est ce qui compte aux yeux de la plupart. Certainement aux yeux de l'artiste, des ingénieurs et producteurs, et de la maison de disques. Ils le veulent aussi bon que possible.

Pourquoi sont-ils là ?

L'autre côté de la médaille est, comme quelqu'un l'a dit un jour : « S'ils ne savent pas chanter, pourquoi sont-ils là du tout ? » C'est un point valable. Les grands chanteurs du passé ne l'avaient pas. Les grands chanteurs de rock des années 60 n'en avaient pas non plus jusqu'à la fin des années 90.

La réponse à cette question a probablement peu à voir avec la musique ou la capacité vocale. C'est une toute nouvelle discussion, qui n'est pas pour maintenant. Je vais donc l'esquiver et passer à la suite.

Auto-tune sur scène

La performance live est autre chose. Ici, il y a de très vraies raisons d'utiliser l'Auto-tune dans certaines situations.

En live, les processeurs d'auto-tune sont généralement sous forme de pédale. Cela les rend faciles à contrôler par le chanteur. Cela peut être important pour un vocaliste qui voudrait parler à son public.

Ils ne voudront pas la correction de hauteur activée dans cette situation. Une pédale leur permet de l'éteindre et l'allumer quand ils en ont besoin. Parce qu'ils sont placés près du chanteur, cela leur permet aussi de contrôler la quantité d'effet requise.

Des effets variés peuvent être employés

Cela peut changer pour chaque morceau selon la difficulté de le chanter. Aussi, il n'y a pas qu'un type d'effet de nos jours ; il y en a plusieurs. Le chanteur a le contrôle sur tous ces paramètres.

Processeurs en rack

Les versions en rack peuvent aussi être utilisées en live. Bien que, quand elles le sont, elles soient probablement réglées pendant la balance et ensuite laissées tranquilles. Elles seront réglées et contrôlées si nécessaire par un ingénieur du son.

Les versions en rack incluront aussi probablement des contrôles pour l'EQ et la compression ainsi que les corrections de hauteur habituelles. Créer un son vocal complet approchant une performance quasi parfaite devient alors possible.

Deux questions à considérer

C'est un équipement qui encourage le débat sur la direction que prend la musique. Cela dépasse le cadre de ce dont nous parlons ici, mais c'est une préoccupation très réelle pour certains. Et le soi-disant microphone Auto-Tune est en première ligne de l'argument. Il y a deux questions à considérer, je suppose.

Est-ce que ça fait une différence ?

Eh bien, ça fait une différence sur le son. La hauteur peut être rendue parfaite. C'est une grande aide en studio où les performances les meilleures possibles sont essentielles. Sur scène, c'est une autre question.

Si un chanteur en a besoin pour faire une bonne performance, cela soulève la question : pourquoi est-il là ? Tandis que d'autres qui pourraient chanter sans aide artificielle ne le sont pas. Nous connaissons tous la réponse à celle-là.

Faire taire les critiques ou pas ?

Il y a des cas où, dans certains actes, des routines de danse complexes et très physiques sont impliquées. Dans ce cas, je vois où ils sont importants. La plupart des chanteurs ne pourraient pas tenir une hauteur parfaite en effectuant ce qui revient à un acte de cirque quasi. Dans ce cas, les critiques sont infondées.

Arnaquent-ils le public et les fans ?

La deuxième question à répondre. Qu'en est-il quand un chanteur en utilise un parce qu'il n'est pas assez bon pour atteindre les notes ? Est-ce une arnaque devant les fans et le public ? Certains le diraient. Comme je dis, cet argument n'est pas pour ici.

Donc la réponse est, oui, ils font une différence. Utilisons-nous Photoshop pour améliorer une image ? Quelle est la différence entre utiliser ça et chanter avec l'Auto-Tune ?

Quelques exemples de processeurs vocaux disponibles maintenant sont le Zoom V3 Vocal Processor et le TC-Helicon Vocal Effects Processor. Et un bon pour voix et guitares est le Boss VE-20 Vocal Performer Effects Processor.

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Comment fonctionnent les microphones à auto-tune – Conclusion

Comme je l'ai dit au début, que vous l'aimiez ou le détestiez, la technologie est là. La correction de hauteur et les systèmes Auto-Tune pour microphone ne sont qu'une autre façon de l'utiliser.

Alors, jusqu'à la prochaine, laissez votre musique jouer.