8 bits contre 16 bits :qu'est-ce que cela signifie pour moi ?
Vous avez peut-être entendu dire que les fichiers JPEG sont des fichiers 8 bits, tandis que les fichiers RAW sont des fichiers jusqu'à 16 bits. Cela se répète beaucoup, et c'est l'une des justifications pour encourager tout le monde à filmer des fichiers Raw. Mais vous vous demandez peut-être quel impact cela a réellement sur nos photos. Que signifie la profondeur de bits ?
Si vous êtes comme moi, vous vous en fichez un peu. Vous comprenez que 16 bits doivent être meilleurs que 8 bits, donc lorsque cela est possible, travaillez avec des fichiers 16 bits. Plus =mieux. Vous pouvez même comprendre comment le nombre de couleurs disponibles diminue lorsque vous commencez à traiter des nuances plus sombres. Mais cela peut ne pas sembler être quelque chose dont vous vous inquiétez beaucoup.
Il s'avère que la compréhension de ce problème sera payante pour votre photographie. Par exemple :
- Comprendre la profondeur de bits peut vous aider lorsque vous choisissez entre les caméras à acheter. Certaines caméras créent des fichiers avec plus de bits que d'autres.
- C'est important quand on parle de couleur. En fait, la profondeur de bits est ce qui détermine le nombre de couleurs disponibles.
- La profondeur de bits détermine la plage dynamique maximale de votre appareil photo.
- La compréhension de la profondeur de bit vous aidera également à montrer comment exposer vos photos. Il existe une technique appelée "Exposer à droite" qui découle directement des concepts de cet article.
Cette question des fichiers 8 bits par rapport aux fichiers 16 bits sera abordée dans d'autres articles d'Outdoor Photo Academy, donc je veux avoir un article expliquant les bases. Je suis sûr que le sujet semble fastidieux, mais je promets de rendre ce sujet aussi lisible et simple que possible. En fin de compte, vous aurez un aperçu précieux de la technologie que vous utilisez et qui améliorera votre photographie.
Qu'est-ce qu'un bit ?
Un fichier créé par une caméra est composé de pixels. Mais tous les pixels ne sont pas créés égaux. Chaque pixel est défini par le nombre de bits il peut porter en lui. Alors, qu'est-ce qu'un "bit" ?
Considérez un peu comme un interrupteur. Vous pouvez le considérer comme un interrupteur marche/arrêt, ou un interrupteur binaire 1/0, ou un interrupteur Canon vs Nikon. Peu importe le type de commutateur. Tout ce qui compte, c'est qu'un bit est une proposition soit/ou, ce qui signifie qu'il y a 2 possibilités dans chaque bit. Plus vous avez de bits dans chaque pixel, plus vous avez de possibilités.
Fichiers 8 bits
Ensuite, vous devez comprendre comment les bits sont mesurés. La façon dont vous mesurerez les bits est de 2 à la puissance du nombre de bits dont vous disposez. Le 2 vient des 2 possibilités de chaque bit. Dans le cas d'un fichier 8 bits, vous disposez de huit commutateurs. Le nombre de choix est 2x2x2x2x2x2x2x2 ou 2Pour vous éviter d'avoir à faire le calcul, cela revient à 256.
Mais nous n'avons pas encore fini. Parce qu'il y a 3 canaux de couleur, nous devons en tenir compte. Nous utilisons généralement l'espace colorimétrique RVB, il y a donc un canal rouge, un canal vert et un canal bleu, qui créent collectivement nos couleurs en photographie numérique. Lorsque nous disons qu'un fichier est un fichier 8 bits, cela signifie qu'il y a 8 bits par canal . Ce chiffre 256 signifie qu'il y a 256 nuances de rouge possibles. Et 256 nuances de vert possibles. Et 256 nuances de bleu possibles.
Par conséquent, pour obtenir le nombre total de couleurs dans un fichier 8 bits, nous devons multiplier 256 x 256 x 256. Cela donne 16 777 216 couleurs possibles dans un fichier 8 bits. fichier.
Votre première réaction en lisant cela pourrait être :" Avec toutes ces couleurs, pourquoi est-ce que je me soucie même d'une résolution plus élevée ? 16,7 millions de couleurs ne suffisent-ils pas ? De combien pourrais-je avoir besoin ? » Avant de tirer des conclusions, lisez la suite.
Fichiers 16 bits
Avant d'aborder les différences entre les fichiers 8 bits et les fichiers 16 bits, examinons rapidement le nombre de couleurs dans un fichier 16 bits. Encore une fois, pour déterminer le nombre de couleurs, nous mesurons le nombre de possibilités par 2 à la puissance du nombre de bits, qui dans ce cas est 16. Donc ici, ce sera 2x2x2x2x2x2x2x2x2x2x2x2x2x2x2x2 ou 2. Encore une fois, pour vous épargner les calculs, le total est de 65 536. Cela signifie qu'il y a 65 536 nuances chacune de rouge, vert et bleu. Parce qu'il existe 3 canaux de couleurs, le total de nos couleurs disponibles s'élève à 281 billions et changer.
Pourquoi le 16 bits est-il important ?
Bien qu'un fichier 16 bits ait évidemment beaucoup plus de combinaisons de couleurs qu'un fichier 8 bits, il se peut que l'on ne sache toujours pas pourquoi cela est important. Après tout, vous avez toujours 16,7 millions de couleurs disponibles dans les fichiers 8 bits.
La raison pour laquelle les couleurs 16 bits sont importantes est liée à la manière dont les couleurs sont réparties sur le spectre. Voici la clé :parmi les couleurs disponibles, la moitié d'entre elles servent à enregistrer les 50 % des valeurs d'exposition les plus élevées. Cela ne semble probablement pas si mal, mais ça l'est. Les 50 % supérieurs des valeurs d'exposition d'une photo ne correspondent qu'à un seul diaphragme de lumière. N'oubliez pas qu'un arrêt de la lumière est un doublement ou une réduction de moitié de la lumière.
Et ça empire pour les fichiers 8 bits. Le nombre de couleurs disponibles diminue de 50 % pour chaque arrêt après. Chaque fois que vous vous déplacez d'un cran plus sombre sur l'échelle des tons, vous obtenez la moitié moins de tons avec lesquels travailler. Découvrez sur le graphique 8 bits ce qui se passe lorsque vous descendez :
[box type=»info » style=»rounded »]Si vous n'êtes pas familier avec le système Zone, il s'agit d'un système de mesure des tons et des valeurs d'exposition utilisé principalement dans le journées cinéma. Il a été rendu célèbre par Ansel Adams et Minor White. Le principe de base est simple :chaque arrêt de lumière est une zone et vous n'avez que 11 zones qui passent du noir au blanc. L'échelle commence à la zone 0, qui est un noir pur, et les chiffres augmentent à chaque arrêt de lumière jusqu'à la zone 10, qui est un blanc pur. La zone 5 est gris moyen. Pour l'instant, considérez simplement chaque zone comme un arrêt de lumière.[/box]
En particulier, vérifiez le nombre de couleurs disponibles pour les quelques arrêts inférieurs du tableau ci-dessus. En Zone 0, vous n'avez que 2 nuances de chaque couleur, pour un spectre total disponible de 8 couleurs. Ce n'est pas bon, n'est-ce pas ? Ainsi, le résultat est que dans un fichier 8 bits, vous avez beaucoup de couleurs aux niveaux les plus clairs de votre image, mais vous avez très peu de choses à travailler à l'extrémité sombre. C'est l'inconvénient des fichiers 8 bits.
L'ennemi principal ici est le baguage. Si vous avez trop peu de couleurs pour travailler, ces couleurs auront des transitions dures. Bien que cela ne se produise probablement pas dans la zone VII avec plus de 2 millions de couleurs, cela peut certainement se produire dans la zone I avec seulement 2 nuances disponibles par canal ou 8 couleurs au total. De plus, en supposant que vous traitez vos photos, vous voulez vous donner ce qu'on appelle une "marge d'édition". Cela évitera que votre histogramme ne soit séparé lorsque vous modifiez vos images (en particulier lorsque vous ajoutez du contraste et tirez l'histogramme dans différentes directions).
L'avantage des fichiers 16 bits
Les fichiers 16 bits résolvent ce problème. Consultez le graphique reflétant les couleurs disponibles à 16 bits de données :
Même à des niveaux de luminosité inférieurs, vous avez beaucoup de couleurs avec lesquelles travailler. Par exemple, dans un fichier 16 bits, même en Zone I, vous avez 512 nuances disponibles dans chaque canal de couleur, pour un spectre total disponible de plus de 134 000 couleurs. Cela fait beaucoup de tons différents avec lesquels travailler. En fait, c'est plus de nuances que nous n'obtenons d'un fichier 8 bits, même à son plus brillant. Même dans les tons les plus sombres, il y a beaucoup de couleurs, ce qui devrait conduire à des transitions plus douces et moins de possibilité de bandes dans nos images.
Exemple supplémentaire :fichiers 12 bits
J'ai un troisième tableau ci-dessous, qui concerne les fichiers d'une résolution de 12 bits. Je le fournis car de nombreux appareils photo ne sont capables de créer que des fichiers 12 bits. La plupart des appareils photo avec capteurs plein format ou APS-C créent des fichiers 14 bits, et la plupart des appareils photo avec Micro 4/3 et compacts créent des fichiers 12 bits. Je montre juste le fichier 12 bits car le but est de montrer que même à 12 bits, le nombre de tons est toujours exponentiellement meilleur qu'un fichier 8 bits. C'est encore mieux pour un appareil photo qui crée des fichiers 14 bits.
Appliquer la profondeur de bits
Avant de lire cet article, sans rien connaître à la technologie, vous avez peut-être supposé qu'un fichier 16 bits est meilleur qu'un fichier 8 bits. Le but de cet article n'est pas tant de montrer que les fichiers 16 bits sont meilleurs, mais de montrer combien ils sont meilleurs. Les fichiers 16 bits ont exponentiellement plus de dégradés de couleurs.
Comment en tirer parti ? Tout d'abord, en filmant des fichiers Raw. Si vous configurez votre appareil photo sur un fichier Raw, il utilisera la profondeur de bits la plus élevée disponible pour l'appareil photo. L'appareil photo n'est peut-être pas capable de créer des fichiers 16 bits (la plupart des appareils photo sont en 12 ou 14 bits), mais il vous en fournira le nombre maximum. Si vous filmez en Jpeg, vous commencez avec un fichier 8 bits.
Deuxièmement, vous voulez éviter les tons plus sombres lorsque vous le pouvez. Comme nous l'avons vu ci-dessus, les couleurs plus claires ont exponentiellement plus de tons parmi lesquels choisir. Garder les choses lumineuses (mais pas soufflées !) Vous donnera le maximum d'espace pour travailler avec vos photos sans que les bandes ne deviennent un problème. Cela aidera également à contrôler le bruit. Lorsque vous entendez des photographes prêcher "exposer à droite", c'est de cela qu'ils parlent. Ils disent d'exposer vos photos afin que les tons apparaissent sur le côté droit (brillant) de l'histogramme. Vous pouvez assombrir les choses plus tard pour obtenir le look que vous souhaitez.
Lorsque vous êtes en tournage, vous pouvez également envisager d'exposer normalement, mais en mettant vos photos entre parenthèses. Cela signifie que vous réglez votre appareil photo pour prendre 3 photos au lieu de 1, avec une exposée normalement, une sous-exposée et une surexposée. De cette façon, vous aurez l'avantage d'avoir la photo normalement exposée qui ressemble à ce que vous voulez, mais vous aurez également une photo plus lumineuse au cas où les tons plus sombres de la photo normalement exposée seraient problématiques.