Les inconvénients des techniques de microphone stéréo

La technique du microphone stéréo est un excellent moyen de capturer de la musique avec un son naturel et efficace. Dans le cas des chœurs, de la musique classique et des ensembles acoustiques, c'est souvent la meilleure méthode d'enregistrement. Avec chaque microphone supplémentaire, les complications potentielles augmentent. Le miking stéréo est une application du principe « keep it simple ». Cependant, il existe des considérations et des inconvénients pour plusieurs techniques de miking stéréo.

Paire Blumlein

Deux microphones bidirectionnels (figure-8), disposés de manière à ce que leurs diagrammes de directivité se croisent à 90 degrés, peuvent fournir l'une des images stéréo les plus vivantes, compatible à la fois avec les enceintes et les casques. Cependant, comme les lobes arrière de sensibilité captent également le son derrière les microphones, un enregistrement réussi dépend d'une excellente acoustique de la pièce. Cette configuration peut capturer trop de son ambiant ou de bruit du public.

Paire X-Y

En utilisant des microphones cardioïdes croisés de la même manière que la paire Blumlein, le problème de la captation du son arrière est éliminé. Le son de la salle et le bruit du public sont réduits, mais au détriment de l'image stéréo. Cette configuration dépend uniquement des différences d'intensité du son arrivant à chaque microphone. Compte tenu de la proximité, cette différence peut parfois être négligeable, ce qui rétrécit le champ stéréo sans captation arrière.

ORTF

Les arrangements de micros quasi-coincidents, tels que l'array ORTF (17,5 cm d'écart, angle de 110 degrés entre les micros), utilisent une combinaison de différences d'intensité et de différences de temps d'arrivée pour créer une image stéréo. Cependant, chaque fois que des microphones sont séparés par une distance pour capter le même son, les différences de temps d'arrivée créent un risque de filtrage en peigne, qui peut annuler ou ajouter des fréquences de manière non naturelle.

Configuration Mid-Side

Ce motif utilise un microphone face avant et un microphone bidirectionnel dont les lobes de captation forment un angle droit avec l'axe du premier micro. Le signal du micro bidirectionnel est divisé et envoyé vers deux canaux, avec inversion de phase sur l'un, l'un panoramiqué à gauche et l'autre à droite. C'est ce qu'on appelle le « décodage ». Le volume du micro bidirectionnel contrôle l'image stéréo. Cette configuration préfère également une bonne acoustique et souffre d'un excès de bruit du public ou, avec un signal bidirectionnel réduit pour contrôler l'ambiance, d'une image stéréo étroite.