Techniques du microphone pour un enregistrement orchestral

À première glace par rapport à l'enregistrement d'un groupe de rock , l'enregistrement orchestral semble être un effort relativement simple , mais , comme avec n'importe quel enregistrement de haute qualité , il ya beaucoup de variables à considérer . La musique d'orchestre implique généralement beaucoup de gens qui travaillent ensemble , une grande variété d'instruments et une grande plage dynamique . L'enregistrement est généralement fait avec des micros à condensateur , choisis pour leur précision et leur réponse détaillée , ou les micros à ruban pour leur douceur , son naturel . Les techniques les plus courantes n'ont pas beaucoup changé depuis des décennies , en dépit de l'évolution des supports d'enregistrement et de styles. AB ou paire stéréo Spaced

La paire AB se compose de deux des mêmes microphones placés à quelques pieds de distance sur le même plan , visant directement à la source . L'image stéréo augmentations que les micros sont plus espacés . L'avantage de cette technique est un enregistrement large champ stéréo , mais en raison de l'annulation de phase entre les deux micros , il ne tient pas bien en mono . La difficulté de cette technique est l'espacement approprié . Trop proche donne un champ stéréo étroit et met l'accent sur les instruments de centre trop . Trop loin un placement diminue l'accent du son et donne un sentiment de trop séparation .
L'arbre Decca

autre technique courante , l'arbre Decca , a été développé par des ingénieurs de Decca Records dans les années 1950 . Il utilise trois microphones, souvent la même marque et le modèle , sur un support en forme de T . Les trois micros donnent ensemble une gauche, la droite et la source de centre de l'image stéréo . La technique Decca est particulièrement efficace dans des chambres de bonne consonance avec moins de réverbération . Ce essayé - et - vrai technique continue à être populaire avec les ingénieurs de studio. En raison de la disponibilité de plusieurs pistes à l'ère moderne , l'arbre Decca est souvent augmentée avec d'autres microphones d'appoint pour plus tard .

XY stéréo ou coïncident Pair

Une autre technique de prise de son stéréo pour de nombreuses applications , la paire XY se compose de deux des mêmes microphones directionnels ( prise de son à l'avant ou à l'avant et à l'arrière , mais pas omnidirectionnelle , qui capte les sons à 360 degrés autour de lui ) l'a fait à la source , disposé à un 90 - à l'angle de 120 degrés avec leurs membranes ( la pièce dans la tête du micro qui vibre lorsque les ondes sonores frappent il ) directement au-dessus de l'autre. Le but de cela est de créer un champ stéréo d'un endroit tout en s'assurant que les deux micros sont aussi proches que possible . Cela permet de préserver gamme complète de fréquence si le signal est reproduit en mono . La technique Blumlein , une technique d'enregistrement orchestral classique , est en fait une paire coïncide précisément avec bidirectionnel ( ceux qui captent le son à l'avant et à l'arrière ) microphones .
Presque simultanément Pair Photos

Cette technique est similaire à la paire en coïncidence , mais les membranes sont espacées de quelques pouces. L'effet de ceci est d' augmenter le sentiment de la largeur de l'image stéréo et permet d'ajouter un sentiment de chaleur ambiante . Comme augmenter l'espacement et l'angle entre les deux micros , le fait de la largeur stéréo . Une formulation commune presque simultanément pour des chambres très réverbéré est la technique ORTF , qui utilise deux micros cardioïdes inclinés à 110 degrés l'une de l' autre et espacées de 7 pouces.
Mid /Side

Cette technique donne une propagation stéréo très large . Il s'agit d' un microphone bidirectionnel placé sur le côté ( le micro " de côté " ) et une cardioïde vers l'avant directement au-dessus ( le " milieu " micro ) . Les deux micros sont exécutés dans une matrice qui divise le micro de côté en deux canaux , en feuilletant la phase sur l'un des côtés . Cela simule efficacement la capacité du bidirectionnelle pour capturer l' avant et l'arrière hors de phase , dans ce cas, les deux «côtés» de l'image stéréo. Ces parties sont difficiles batée gauche et à droite , tandis que le micro cardioïde est centré et mélangé , complétant l'image stéréo . L'avantage de cette technique est qu'elle donne une image stéréo très large , réaliste et est mono- compatible . Lorsqu'il sera mis en mono , les deux hors de phase côtés parfaitement annuler , ne laissant que le centre micro .
Perplexe - Omni Pair

Comme son nom l' implique , la paire dérouté - omni utilise deux microphones omnidirectionnels identiques espacés à peu près la distance de deux oreilles humaines , séparés par un déflecteur dur ou rembourré . Il crée le champ stéréo par les différences de temps dans les basses fréquences en raison de la distance et des différences de niveau à des fréquences plus élevées en raison de la chicane séparant les deux micros . Cette technique donne une image stéréo précise , accentue l' acoustique de la pièce et n'est pas très compatible mono .