Techniques de microphone pour l'enregistrement orchestral

Au premier abord, comparé à l'enregistrement d'un groupe de rock, l'enregistrement orchestral semble être une entreprise relativement simple, mais, comme pour tout enregistrement de haute qualité, il y a de nombreuses variables à considérer. La musique orchestrale implique généralement de nombreuses personnes travaillant ensemble, une grande variété d'instruments et une large gamme dynamique. L'enregistrement se fait généralement avec des microphones à condensateur, choisis pour leur précision et leur réponse détaillée, ou des microphones à ruban pour leur son lisse et naturel. Les techniques les plus courantes n'ont pas beaucoup changé en plusieurs décennies, malgré l'évolution des supports d'enregistrement et des styles.

Paire AB ou Stéréo Espacée

La paire AB consiste en deux microphones identiques placés à quelques pieds l'un de l'autre sur le même plan, pointés directement vers la source. L'image stéréo augmente à mesure que les micros sont espacés plus loin. L'avantage de cette technique est un champ stéréo large, mais à cause de l'annulation de phase entre les deux micros, elle ne tient pas bien en mono. Le défi est l'espacement correct. Trop proche donne un champ stéréo étroit et surmet l'accent sur les instruments centraux. Trop loin diminue la focalisation du son et donne une impression de trop grande séparation.

L'Arbre Decca

Une autre technique courante, l'Arbre Decca, a été développée par les ingénieurs de Decca Records dans les années 1950. Elle utilise trois microphones, souvent de la même marque et modèle, sur un support en forme de T. Les trois micros ensemble donnent une source gauche, droite et centre pour l'image stéréo. La technique Decca est particulièrement efficace dans les salles à bonne acoustique avec moins de réverbération. Cette technique éprouvée continue d'être populaire auprès des ingénieurs de studio. Grâce à la disponibilité de plus de pistes à l'ère moderne, l'Arbre Decca est souvent complété par d'autres micros d'appoint pour ajout ultérieur.

Stéréo XY ou Paire Coïncidente

Une autre technique de miking stéréo pour de nombreuses applications, la paire XY consiste en deux microphones directionnels identiques (captant le son de l'avant ou de l'avant et l'arrière, mais pas omnidirectionnels qui captent le son à 360 degrés) pointés vers la source, disposés à un angle de 90 à 120 degrés avec leurs diaphragmes (la pièce dans la tête du micro qui vibre quand les ondes sonores la frappent) directement l'un au-dessus de l'autre. Le but est de créer un champ stéréo à partir d'un seul point tout en assurant que les deux microphones soient aussi proches que possible. Cela aide à préserver la gamme de fréquences complète si le signal est reproduit en mono. La technique Blumlein, une technique classique d'enregistrement orchestral, est en fait une paire coïncidente spécifiquement avec des microphones bidirectionnels (ceux qui captent le son à l'avant et à l'arrière).

Paire Quasi-Coïncidente

Cette technique est similaire à la paire coïncidente, mais les diaphragmes sont espacés de quelques pouces. L'effet est d'augmenter la sensation de largeur dans l'image stéréo et d'ajouter une sensation de chaleur ambiante. À mesure que l'espacement et l'angle entre les deux microphones augmentent, la largeur stéréo augmente aussi. Une formulation quasi-coïncidente courante pour les salles très réverbérantes est la technique ORTF, qui utilise deux micros cardioïdes angulés à 110 degrés l'un de l'autre et espacés de 17,5 cm.

Mid/Side

Cette technique donne une image stéréo très large. Elle implique un microphone bidirectionnel placé sur le côté (le micro « side ») et un cardioïde face avant directement au-dessus (le micro « mid »). Les deux microphones sont envoyés dans une matrice qui divise le micro side en deux canaux, inversant la phase sur l'un des côtés. Cela simule efficacement la capacité du bidirectionnel à capturer l'avant et l'arrière hors phase, dans ce cas les deux « côtés » du champ stéréo. Ces côtés sont panoramiqués dur à gauche et à droite, tandis que le micro cardioïde est centré et mixé, complétant l'image stéréo. L'avantage est qu'elle donne une image stéréo très large et réaliste et est compatible mono. En mono, les deux côtés hors phase s'annulent parfaitement, ne laissant que le micro central.

Paire Omni Bafflée

Comme son nom l'indique, la paire omni bafflée utilise deux microphones omnidirectionnels identiques espacés approximativement de la distance de deux oreilles humaines, séparés par un baffle dur ou rembourré. Elle crée le champ stéréo par des différences de temps dans les basses fréquences dues à l'espacement et des différences de niveau aux fréquences plus hautes grâce au baffle séparant les deux micros. Cette technique donne une image stéréo précise, accentue le son de la salle et n'est pas très compatible mono.