Techniques d'enregistrement au microphone à condensateur

Tout comme l'objectif capture l'image dans l'appareil photo, le microphone capture le son en studio d'enregistrement. Les micros à condensateur captent le son plus complètement que les micros à ruban et dynamiques, avec une réponse en fréquence pouvant s'étendre de 20 Hz à 20 kHz et au-delà. Le Sanken CO-100K, un micro à petit diaphragme, revendique une fréquence de 100 kHz dans les aigus, tandis que le Neumann U87, à large diaphragme, se distingue par une présence accrue dans les médiums. La différence majeure réside ici : les condensateurs à large diaphragme créent un son « larger than life », tandis que les petits diaphragmes offrent un son naturel et réaliste.

Configuration mono

Enregistrez le chant principal en mono avec un microphone à condensateur à large diaphragme. Bien que vous puissiez expérimenter avec des petits diaphragmes en stéréo sur le chant, ce ne devrait pas être votre première option. Le large diaphragme permet de capturer l'intégralité du son vocal sans autant de risque lié aux variations erratiques du son hors axe.

Lors de l'enregistrement vocal, vous serez plus attentif à l'effet de proximité, qui rend le son grave et bourdonnant lorsque le chanteur se rapproche trop du micro. Cela peut procurer un effet chaleureux et intime, mais aussi générer des bruits parasites comme les claquements de lèvres. Envisagez de placer le chanteur à 30-38 cm du micro comme point de départ pour éviter cet effet.

Outre les voix, d'autres sources bénéficient d'un seul micro à condensateur à large diaphragme : cuivres, bois, contrebasse, guitare acoustique. Certains producteurs les utilisent aussi sur les baffles d'ampli guitare électrique, bien que les micros dynamiques soient généralement privilégiés pour cette application.

Pour les instruments à cordes comme le mandoline, le banjo et la guitare acoustique, un seul petit diaphragme convient parfaitement, surtout si l'instrument s'intègre dans un mix de groupe. Les petits diaphragmes restituent un son naturel de l'instrument, d'où leur efficacité dans cette application.

Configuration stéréo

Les ingénieurs choisissent toujours des micros à condensateur pour l'enregistrement stéréo, quand ils ont le choix. Les micros à grand et petit diaphragme fonctionnent dans cette configuration, mais les petits diaphragmes restent le premier choix, avec une exception : le piano. Pour le piano, deux grands diaphragmes fonctionnent le mieux car vous voulez capter un maximum de son. Placez-en un à une extrémité pour les aigus et l'autre à l'autre extrémité pour les graves.

Vous pouvez utiliser des grands diaphragmes sur des sections de cuivres et de bois, mais si vous enregistriez un orchestre symphonique entier avec deux micros à condensateur en stéréo, vous voudriez deux petits diaphragmes pour garantir un son naturel. Vous utiliseriez également deux petits diaphragmes pour les chœurs, les sections de cordes et les performances live de groupes ou d'artistes dans des clubs enfumés.

Les ingénieurs choisissent souvent des petits diaphragmes pour enregistrer des instruments à cordes en stéréo en studio. Cela se produit souvent sur des enregistrements folk ou Americana pour souligner un son live et naturel. Pour microphoner une guitare acoustique, par exemple, vous pourriez commencer avec un petit diaphragme pointé vers la 12e frette et un second vers le bas de la caisse. Commencez à 30-38 cm pour éviter un effet de proximité boomy, qui peut créer un son « boueux » sur guitare acoustique. Encore mieux, trouvez une belle salle et utilisez les condensateurs comme micros d'ambiance positionnés à 90-120 cm au-dessus de l'interprète.